|
Медленный бальный танец,
известный в Европе с XVI в., а в России - со времен
Петра I. Название образовано от французского menu - маленький,
из-за маленьких шагов, характерных для этого
танца.
Это был один из наиболее изящных и
торжественных танцев. Он исполнялся одной или
несколькими парами, построенными в колонну.
Скользящие шаги перемежались поклонами и
реверансами (см.), что позволяло показать красоту
и изысканность манер. Как подчеркивалось в
старинном руководстве, "сей танец есть самый
благородный и важный, а следовательно, и
труднейший, и которому, дабы с потребной
приятностью и со всей точностью танцевать,
надобно довольное время обучаться".
Первое время на русских балах танцующих
менуэт бывало немного. Все справедливо считали,
что этот "минувет есть танец премудреный:
поминутно то и дело, что или присядь, или
поклонись, и то осторожно, а то с чужим лбом
столкнешься, или толкнешь в спину, или оборвешь
чужой хвост платья и запутаешься". Но
постепенно стараниями танцмейстеров и благодаря
личному примеру императрицы Елизаветы Петровны -
отличной танцорки - менуэт при русском дворе
стали танцевать, как нигде в Европе: "правильно,
нежно и непринужденно".
Мода
на менуэт продержалась до конца XVIII в., а потом он
превратился из бального в сценический танец и
перебрался на балетные подмостки.
|
|
|
Этот забавный танец (его
название переводится с немецкого языка как дедушка)
особенно любил Петр I, который и ввел его на
ассамблеях в обиход. Сам отличный танцор, Петр
любил шутку и был порой не прочь расшевелить
своих тучных и неповоротливых придворных.
Приказав всем танцевать, он разбивал участников
на пары, выстраивал их длинной вереницей, сам со
своей дамой (царицей Екатериной Алексеевной или
кем-нибудь из лучших танцорок того времени)
становился впереди и давал знак музыкантам
играть.
Гросфатер начинался с медленной, как
похоронный марш, мелодии, под которую Петр
выделывал разные па. Все остальные должны были их
в точности повторять. Постепенно темп
убыстрялся, движения танцующих становились все
более сложными. Петр неожиданно менял
"курс", заставляя танцующих пересекать зал в
обратном направлении, потом наискосок, по кругу.
Оркестр играл все быстрее, и вот уже, выделывая
отчаянные коленца, шеренга направлялась в обход
по всем комнатам, затем вприпрыжку выбегала по
лестнице в сад, пробегала по дорожкам между клумб
и деревьев, снова возвращалась в дом, скакала по
лестнице на второй этаж, оттуда на чердак, потом,
продолжая танцевать, в погреб... Конечно, целому
оркестру трудно было следовать за танцующими, и в
этих переходах их сопровождали вприпрыжку
один-два скрипача или флейтиста. Когда
измученные, на трясущихся ногах, обливающиеся
потом и тяжело дышащие танцоры возвращались в
бальный зал, оркестр встречал их похоронным
маршем. Под общий хохот, охи и кряхтения
гросфатер заканчивался.
Гросфатер танцевали на русских балах до середины
XVIII в., затем ом постепенно вышел из моды.
|
|
